主办单位：灌城民国陶瓷艺术博物馆

活动时间：2021年9月14日—9月29日

活动地点：南昌八一大道266号一楼捌兿空间

瓷都景德镇在陶瓷史上的地位是毋庸置疑的，文献记载景德镇最早为宫廷烧制瓷器的时间可追溯到南北朝时期。而元朝设立的浮梁瓷局正式开启景德镇瓷器的辉煌，明清两代御窑厂的成立则将景德镇瓷器推向巅峰。 

至此景德镇瓷器发展史似乎就可以画上一个完美的句号，这样的看法在诸多版本的《中国陶瓷史》中可以得到印证。并且书中对晚清民国时期景德镇陶瓷的描述甚少，只言片语中只寻得“衰败”之意。“衰败论”似乎成了学术界对这一时期景德镇瓷器的共识。时局动乱，瓷业受到较大冲击虽是事实，但浅绛彩与新粉彩瓷器在艺术性上的突破是对这一共识强有力的驳斥。 

浅绛彩与新粉彩瓷器最大的特点在于瓷绘，一批具有深厚书画素养的瓷绘名家赋予瓷器更多文人式审美趣味。后期“文人瓷”概念的出现再次肯定了浅绛彩与新粉彩陶瓷艺术的成就。而本次品赏会主体就分为浅绛彩和新粉彩两大类，共32件（套）精选瓷器，自晚清横跨整个民国时期，这也正是浅绛彩和新粉彩交替出彩的时间段。让更多人了解和欣赏到这些作品能帮助修正浅绛彩与新粉彩在陶瓷史中的位置，这也是本次品赏会为之努力的目的和初衷。

本次品赏会主题是“呈新启后”。何为“新”？晚清时局动乱，瓷绘艺术家们因现实情况所迫，无法依照旧例绘制瓷画，省时绚烂的浅绛彩应运而生。浅绛彩让瓷绘出现了新局面、瓷业出现新活力，此为“新”。这一时期出现的浅绛彩瓷受“愈浅淡愈见浓厚”美学影响，题材高古多以宋、元名画为样本，取法文人画，写意笔法居多，色彩浅淡分明。大部分瓷绘除绘画外还题写诗句与署名，文人气质浓厚。晚清民初是浅绛彩的兴盛期，期间浅绛彩引领了新的艺术风潮，瓷画面貌由匠人风格转向文人气息。以至后期的瓷绘家若不具备文人素养则无以出名。

树有长青，器无长盛。浅绛彩自身工艺不足和群众的审美疲劳使其走完了辉煌之路。但深受其影响的新粉彩的崛起之路却势不可挡。此曰“启后”之“后”。新粉彩区分传统粉彩最重要的一点就是一批拥有书画功底的画师使粉彩出现了新的绘画表现形式。新粉彩颜色鲜艳夺目，与浅绛彩相比拥有更加广泛的受众。将晚清民国时期前后交替出现的浅绛彩和新粉彩瓷置于同一空间语境下，所展示不单单是器物本体，更多的还有特殊背景下的历史和艺术家在不同境界下对于物的思考。正所谓“此中有真意，欲辩已惘然。”与此有关的未发之覆，以待观者亲临去思量体会。